La Sapienza, drama do franco-americano Eugéne Green, parte da premissa de um telefilme daqueles bem melosos no qual, ao final, os personagens e o público em lágrimas descobrem alguma verdade óbvia sobre as dores e alegrias de viver. Nas mãos de outra pessoa, seria isso – mas o cineasta é seguro demais, e dono de um estilo peculiar o suficiente para transformar essa premissa num belo filme.
A arquitetura é uma questão central dentro da obra – o protagonista, Alexandre (Fabrizio Rongione) é arquiteto e pesquisa sobre a obra de Francesco Borromini, um arquiteto romano do século XVII. Repleto de frustrações e ansiedades – apesar da carreira bem-sucedida –, ele viaja para Itália, onde pretende escrever um livro. Sua mulher, Alienor (Christelle Prot Landman), - também pouco animada com seu trabalho como psicóloga –, decide ir junto, o que também deve servir para aproximar o casal, que não tem se dado muito bem.
Como é comum na obra de Green, esse é um filme de estranhamentos. A forma como é mostrado um jantar de Alexandre e Alienor, logo no início do filme, deixa clara a relação distante entre os dois. Num primeiro momento, então, a interpretação dos atores pode parecer fria, robotizada até – mas isso é apenas o estilo do diretor, que propõe uma obra mais antirrealista do que naturalista. Basta lembrar A Religiosa Portuguesa – exibido na Mostra de São Paulo, em 2009. Os atores não dizem suas falas, eles as declamam, o que pode incomodar muita gente, por tomar-se como ideal o estilo naturalista de Hollywood, em que o grande trabalho de um ator é não deixar que o público lembre que ele está atuando.
Passada essa barreira, há muito o que descobrir no estilo peculiar de filmar e narrar de Green. Stresa, uma comunidade à beira-mar, serve de cenário idílico para o desenrolar do drama do casal, que também conhece um par de adolescentes, os irmãos Goffredo (Ludovico Succio) e Lavinia (Arianna Nastro).
O jovem, que está prestes a entrar na universidade, quer estudar arquitetura – e Alexandre, apesar de resistir a uma aproximação maior com o rapaz, acaba transformando-o num discípulo involuntário. Enquanto Alienor também encontra em Lavinia um entusiasmo que há longo perdera.
Construído em cima de diálogos, a narrativa de La Spienza chega a lembrar Éric Rohmer, embora sua estrutura registre bem menos incidentes do que costumavam ter os filmes do francês. Aqui, a ação se concentra na falta de habilidade do protagonista em conciliar sua curiosidade intelectual e a vida prática. Esse duelo encontra momentos de humor sutil, mas também investiga o lugar da arte e da intelectualidade num mundo pautado pela urgência.
