Ganhador do Prêmio de Público e da Crítica na Mostra Internacional de Cinema em São Paulo, Urubus causa certo estranhamento quando o primeiro crédito que aparece na tela é o do produtor executivo, Fernando Meirelles. Ao longo do filme, entendemos seu papel aqui, pois sua mão à la Cidade Deus é um peso forte no primeiro longa de Claudio Borrelli, diretor também originário da publicidade.
O tema do longa são os pichadores de São Paulo, tendo como centro a famosa invasão de um grupo deles à Bienal de São Paulo, em 2008. Ao lidar com esse universo, o filme opta por um visual estilizado, uma fotografia artificial, de Ted Abel, em consonância com a temática e a forma da narrativa, cujo protagonista é Trinchas (Gustavo Garcez), um jovem da periferia, que acaba se envolvendo com a descolada Valéria (Bella Camero).
Nessa forma que se assumiu, há alguns anos, como um cinema de narrativa urbana, a câmera é tremida, corre com os personagens dando mais protagonismo ao movimento - das pessoas e das imagens – do que ao desenvolvimento de personagens e narrativa. É uma opção confortável, uma vez que esse tipo de gramática já se estabeleceu, e não causa desconforto – embora o tema do filme gostaria de questionar, entre outras coisas, o que é arte.
É uma questão bastante sofisticada da qual o filme não dá conta. A invasão da Bienal é mero elemento de suspense e ação dentro de Urubus, mais do que realmente um detalhe que imprima a complexidade a que o longa aspira. Há, obviamente, uma dose de boa vontade aqui, ao tomar partido dos chamados artistas marginais, mas apenas isso não é suficiente para convencer como argumento.
Assim, é mais um filme de ação do que qualquer outra coisa, com suas correrias e perseguições, além de personagens esquemáticos. O roteiro é assinado por Borrelli, Mercedes Gameiro, Cripta Djan e Vera Egito – o que parece gente demais para um filme, e talvez explique como a narrativa nunca pareça coesa. Não há qualquer dúvida de que o pixo é uma forma de expressão importante e relevante no cenário atual – a questão se é arte ou não talvez nem importe muito, pois o que tem a dizer transcende isso – mas Urubus parece apenas usá-la como catalisadora de uma história de amor.
